توسیع

اس سے مراد ہے کہ آیا اسپیکر ملٹی چینل بیک وقت ان پٹ کی حمایت کرتا ہے ، چاہے غیر فعال آس پاس کے اسپیکروں کے لئے کوئی آؤٹ پٹ انٹرفیس موجود ہو ، چاہے اس میں USB ان پٹ فنکشن ہو ، وغیرہ۔ سب ووفرز کی تعداد جو بیرونی آس پاس کے مقررین سے منسلک ہوسکتی ہے وہ بھی توسیع کی کارکردگی کی پیمائش کرنے کے معیار میں سے ایک ہے۔ عام ملٹی میڈیا اسپیکر کے انٹرفیس میں بنیادی طور پر ینالاگ انٹرفیس اور USB انٹرفیس شامل ہیں۔ دوسرے ، جیسے آپٹیکل فائبر انٹرفیس اور جدید ڈیجیٹل انٹرفیس ، بہت عام نہیں ہیں۔

صوتی اثر

زیادہ عام ہارڈ ویئر تھری ڈی ساؤنڈ اثرات کی ٹیکنالوجیز میں ایس آر ایس ، اے پی ایکس ، اسپیٹیلائزر تھری ڈی ، کیو ساؤنڈ ، ورچاؤل ڈولبی اور یمرژن شامل ہیں۔ اگرچہ ان کے نفاذ کے مختلف طریقے ہیں ، لیکن وہ سب لوگوں کو واضح طور پر تین جہتی صوتی فیلڈ اثرات محسوس کرسکتے ہیں۔ پہلے تین زیادہ عام ہیں۔ وہ جو استعمال کرتے ہیں وہ توسیع شدہ سٹیریو تھیوری ہے ، جو سرکٹ کے ذریعے صوتی سگنل پر اضافی طور پر عملدرآمد کرنا ہے ، تاکہ سننے والے کو محسوس ہوتا ہے کہ صوتی امیج کی سمت دونوں اسپیکر کے باہر تک بڑھا دی گئی ہے ، تاکہ آواز کی شبیہہ کو وسعت دی جاسکے اور لوگوں کو جگہ کا احساس اور تین جہتی پیدا کیا جاسکے ، جس کے نتیجے میں وسیع تر اثر پڑتا ہے۔ اس کے علاوہ ، یہاں دو صوتی اضافہ کی ٹیکنالوجیز ہیں: ایکٹو الیکٹرو مکینیکل سروو ٹکنالوجی (بنیادی طور پر ہیلمولٹز گونج اصول کا استعمال کرتے ہوئے) ، بی بی ای ہائی ڈیفینیشن پلوٹو ساؤنڈ ری پروڈکشن سسٹم ٹکنالوجی اور "فیز فیکس" ٹکنالوجی ، جو صوتی معیار کو بہتر بنانے پر بھی ایک خاص اثر ڈالتی ہے۔ ملٹی میڈیا اسپیکر کے لئے ، ایس آر ایس اور بی بی ای ٹیکنالوجیز کو نافذ کرنا آسان ہے اور اس کے اچھے اثرات مرتب ہوتے ہیں ، جو بولنے والوں کی کارکردگی کو مؤثر طریقے سے بہتر بناسکتے ہیں۔

سر

ایک مخصوص اور عام طور پر مستحکم طول موج (پچ) کے ساتھ سگنل سے مراد ہے ، بولے کے ساتھ ، آواز کا لہجہ۔ یہ بنیادی طور پر طول موج پر منحصر ہے۔ ایک مختصر طول موج والی آواز کے ل the ، انسانی کان اونچی پچ کے ساتھ جواب دیتا ہے ، جبکہ لمبی طول موج والی آواز کے لئے ، انسانی کان کم پچ کے ساتھ جواب دیتا ہے۔ طول موج کے ساتھ پچ میں تبدیلی لازمی طور پر لوگرتھمک ہے۔ مختلف آلات ایک ہی نوٹ کھیلتے ہیں ، حالانکہ ٹمبر مختلف ہے ، لیکن ان کی پچ ایک جیسی ہے ، یعنی آواز کی بنیادی لہر ایک جیسی ہے۔

ٹمبری

صوتی معیار کا تصور بھی ایک آواز کی خصوصیت کا معیار ہے جو اسے دوسری سے ممتاز کرتا ہے۔ جب مختلف آلات ایک ہی لہجے میں کھیلتے ہیں تو ، ان کی لکڑی بالکل مختلف ہوسکتی ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ ان کی بنیادی لہریں ایک جیسی ہیں ، لیکن ہارمونک اجزاء بالکل مختلف ہیں۔ لہذا ، ٹمبیر نہ صرف بنیادی لہر پر منحصر ہے ، بلکہ اس کا ہم آہنگی سے بھی گہرا تعلق ہے جو بنیادی لہر کا لازمی جزو ہے ، جو ہر موسیقی کا آلہ بناتا ہے اور ہر شخص کی ایک مختلف لکڑی ہوتی ہے ، لیکن اصل تفصیل زیادہ ساپیکش ہے اور اس کی بجائے پراسرار محسوس ہوسکتی ہے۔

متحرک

کسی آواز میں سب سے مضبوط ترین تناسب کا تناسب ، جس کا اظہار ڈی بی میں ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر ، ایک بینڈ کی متحرک رینج 90DB ہے ، جس کا مطلب ہے کہ سب سے کمزور حصے میں بلند آواز والے حصے سے 90DB کم طاقت ہے۔ متحرک حد طاقت کا تناسب ہے اور اس کا آواز کی مطلق سطح سے کوئی لینا دینا نہیں ہے۔ جیسا کہ پہلے ذکر کیا گیا ہے ، فطرت میں مختلف آوازوں کی متحرک حد بھی بہت متغیر ہے۔ عام تقریر کا سگنل صرف 20-45dB ہے ، اور کچھ سمفونیوں کی متحرک حد 30-130db یا اس سے زیادہ تک پہنچ سکتی ہے۔ تاہم ، کچھ حدود کی وجہ سے ، صوتی نظام کی متحرک رینج شاذ و نادر ہی بینڈ کی متحرک حد تک پہنچ جاتی ہے۔ ریکارڈنگ ڈیوائس کا موروثی شور سب سے کمزور آواز کا تعین کرتا ہے جسے ریکارڈ کیا جاسکتا ہے ، جبکہ نظام کی زیادہ سے زیادہ سگنل کی گنجائش (مسخ کی سطح) مضبوط ترین آواز کو محدود کرتی ہے۔ عام طور پر ، صوتی سگنل کی متحرک رینج 100dB پر سیٹ کی جاتی ہے ، لہذا آڈیو آلات کی متحرک حد 100db تک پہنچ سکتی ہے ، جو بہت اچھی ہے۔

کل ہارمونکس

جب آڈیو سگنل ماخذ پاور یمپلیفائر سے گزرتا ہے تو ان پٹ سگنل کے مقابلے میں نان لائنر اجزاء کی وجہ سے آؤٹ پٹ سگنل کے اضافی ہارمونک اجزاء سے مراد ہے۔ ہارمونک مسخ اس حقیقت کی وجہ سے ہے کہ یہ نظام مکمل طور پر لکیری نہیں ہے ، اور ہم اسے اصل سگنل کی RMS قدر میں نئے شامل کردہ کل ہارمونک جزو کے جڑ کے وسط مربع کی فیصد کے طور پر ظاہر کرتے ہیں۔